*영화에 대한 스포일러 있습니다.*
*리뷰 특성상 반말체인 점 양해바랍니다.*





[리뷰] 26년 - 피로 얼룩진 정의는 살아있는가



영화 <26년>을 봤다. 강풀의 동명 웹툰을 원작으로 하는, 영화가 만들어지고 개봉하기까지 많은 어려움을 겪으며 그동안 말도 말고 탈도 많았던 영화 <26년>. 그런만큼 꽤나 관심이 가는 작품이었다. 더불어 본인은 강풀의 웹툰을 보지 않았기에 영화를 보는 동안 순수하게 작품 그 자체에만 집중해서 감상하고자 노력했다. 어쨌든 본격적인 리뷰에 앞서 우선, 영화 <26년>은 재미있다. 영화에 대한 호불호를 굳이 논하자면, 나는 호(好)쪽에 가깝다. 하지만 또 그만큼 아쉽다.

그날을 기억하는, 혹은 잊어버린 우리 모두를 향한 외침


영화는 1980년 5월, 광주민주화운동의 유가족과 진압군인 등 광주민주화운동으로 인한 상처와 아픔을 간직한 이들이, 만행의 주범인 전두환 전 대통령을 암살하고자 계획하고 이를 실행하는 과정을 그린 영화이다. 영화 초반 애니매이션을 통해 드러나는 광주민주화운동의 참상은 이 영화가 지향하는 바 혹은 이 영화가 말하고자 하는 이야기를 명백하게 보여준다.

어쨌든 영화 자체는 신선하다. 강풀은 어떻게 이런 생각을 해낼 수 있었을까? 그동안 <화려한 휴가>나 드라마 <모래시계> 등 80년 5월로 되돌아가 광주민주화운동을 다시금 극적으로 재구성한 작품들은 있었지만 <26년>처럼 새로운 시각으로 접근한 작품은 없었다. 우선 이렇듯 신선한 내용을 영화화했다는 사실만으로도 이 영화를 볼 가치는 충분하다. 하지만 신선한 소재와는 별개로 영화를 풀어가는 방식은 그닥 매끄럽지 않고 때때로 투박하며 산만하다.  

높은 순간 몰입도, 하지만 툭툭 끊기는 흐름  


사실 이 영화는 웹툰의 영화화가 얼마나 어려운지를 몸소 보여준다. 각각의 캐릭터들이 가진 각자의 이야기들을 전부 풀어내어 관객들의 공감을 충분히 얻기에는 시간이 부족하므로 빠르게 그들의 사연을 훑고 넘어간다. 그러다보니, 짧은 시간 안에 강한 임팩트를 주어야 하고 이러한 부분은 자연스레 과장된 공감의 강요로 이어진다. 사실 영화의 주인공 중 한명인 진배(진구)의 어머니가 전두환의 영상을 볼때마다 항상 발작을 일으키거나 미진의 아버지가 전두환의 사저 앞에서 분신 사고로 사망을 하는 장면들은 사족처럼 느껴지기도 했다.

어쨌든 이러한 문제와 더불어 각각의 캐릭터들은 모두 자신의 이야기를 하기에 바쁘다. 그러다보니 캐릭터 간의 유기적인 연결이 부족하고 철저한 계획 하에 이루어질 듯 보였던 암살 시도는 주먹구구식의 우발적인 방향으로 진행된다. 각자 나름의 사연을 가진 각 캐릭터들이 화학적 결합을 일으키며 자연스레 극이 진행되는 것이 아니라 각자 따로 노는 느낌이 강하다. 진배는 뜬금없이 전두환 사저 앞에서 달리기 시늉으로 난동을 피우며 본인의 신상을 쓸데없이 노출하고, 미진 또한 갑작스럽게 개조된 공기총을 이용해 홀로 암살에 나서다 실패하고, 이 과정에서 충격을 받은 권정혁(임슬옹)은 혼자서 방황하기 시작한다.

상황이 이렇다 보니 영화에 중심이 없다. 미진이 협력을 포기하고 나홀로 암살을 결심하는 과정은 설득력과 개연성이 떨어지고, 암살 실패 과정에서 정신적 충격을 받고 방황하는 정혁의 모습도 갑작스럽긴 마찬가지다. 결국 한편의 영화에 각각의 캐릭터들의 스토리와 심리적 갈등, 그리고 행동들을 담으려고 하다보니 영화의 전개는 산만해지고 흐름은 툭툭 끊긴다. 그나마 영화 안에서 중심 축 역할을 하며 균형을 잡아줘야 하는 김갑세(이경영)도 존재감을 발휘하기는커녕 스스로도 수습하지 못한 채 용두사미가 되어 버린다. 결국 이러한 문제들은 감독의 연출력의 문제라기보다는 긴 내용의 웹툰을 2시간이라는 짧은 러닝타임 안에 꽉꽉 밀어 넣으며 생겨나는, 이른바 웹툰의 영화화의 태생적 한계라고 보는 것이 적절하다.

절반의 성공에 그친 아쉬움


하지만 그럼에도 영화의 순간적인 몰입도는 무척이나 뛰어나다. 이를테면 개조된 공기총을 견착한 미진이 도로 한복판에서 전두환이 탑승한 차량을 겨누며 암살을 시도하는 장면이라든가, 영화의 말미 진배가 전두환을 끌어안고 미진에게 사격을 종용하며 절규하는 장면 등 숨가뿐 호흡으로 관객의 눈을 뗄 수 없게 만드는 여러 장면들에서 영화는 특유의 흡입력을 발휘한다. 그리고 이러한 몰입도는 감독의 연출력과 더불어 배우들의 호연에 힘입은 바가 크다.

특히나 광주 건달 진배를 연기한 진구는 날 것 그대로의 살아있는 캐릭터를 통해 투박하고 거친 특유의 카리스마와 애잔하고 슬픈 정서의 내면 연기를 훌륭하게 선보인다. 특히나 진배가 건달이 되기 전 국수 장사를 하며 건달들과 개싸움을 하던 씬에서의 그의 연기는 꽤나 이채로웠다. 마치 한 마리의 피 흘리는 상처투성이 늑대를 보는듯한 그 모습은 한명의 배우와 캐릭터가 자연스레 만나는 접점을 여실히 보여주는 좋은 예라고 할 수 있다. 이렇듯 영화의 전체적인 흐름과 구성은 정교하고 치밀하지 못한 구석이 많지만 적어도 배우들의 호연은 칭찬해줄만 하다.

결국 영화 속 암살이 절반의 성공에 그친 채 명확한 결말을 내지 않고 열린 결말로 마무리 되는 것처럼 영화 자체의 완성도도 절반의 성공에 그친 느낌이다. 분명 기획 의도는 참신했고 배우들의 연기 또한 준수하며 영화적 재미도 충분히 담보하고 있지만, 애초에 너무 심각하게 힘을 잔뜩 준 탓일까? 군데군데 뚫린 스토리 전개의 구멍은 작지 않은 아쉬움을 남겨준다.

2012년의 대한민국은 80년 5월로부터 얼마나 자유로워졌나


어쨌든, 영화 리뷰어로서의 평은 이 정도로 하기로 하고, 대한민국을 살아가는 한 사람의 개인으로서의 소회를 얘기하자면, 일단 영화 <26년>은 용기 있는 작품이다. 누구도 쉽게 할 수 없는, 하지만 누군가는 직면하고 꺼내야만 하는 이야기들을 영화는 과감하게 그리고 묵직한 정공법으로 풀어낸다.

'피에 얼룩진 채로 사라져버린 그날의 정의는 살아있는가.'  

그리고,
'2012년의 대한민국은 과연 80년 5월로부터 얼마나 자유로워졌나.'

영화는 이렇게 묻고 있는 듯 했다.  

야만의 시대, 하지만 우리가 잊지 말아야 할 것


영화의 막바지, 전두환을 뒤에서 꼭 껴안아 붙잡은 채로 진배는 총구를 겨눈 미진을 향해 울분 섞인 목소리로 이렇게 절규한다.

"26년이여.. 지금을 놓치면 앞으로 우린 또 뭘 헐 수 있겄냐!"  

이렇듯 정의를 바로 세우기 위한 심판은 아직 끝나지 않았음을 영화는 말해준다. 약육강식의 천민 자본주의가 판을 치고 권력이 국민을 억압하는 야만의 시대. 과연 2012년의 오늘이, 1980년 5월로부터 한 발짝이라도 더 나아갔는지 의심스러우리만치 시대를 역행하는 퇴행과 야만의 시대 속에서, 영화는 80년 5월을 잊지 말 것을 당부한다. 정의 혹은 역사의 심판이라는 거창하고도 추상적인 구호보다도 단지 그냥, 80년 5월은 우리에게 잊을 수 없는 아픔이자 일종의 부채로 남아있다. 결국 남겨진 이 부채를 각자가 어떻게 받아들이고 나눠 가질지는 순전히 관객 개인의 몫으로 남겨둔 채, OST곡인 이승환의 <꽃>과 함께 영화는 조용히 엔딩 크레딧을 올린다.